Занятие № Философская проза Ж.=П. Сартра и А. Камю. Философские истоки литературы экзистенциализма

1. 
   Философские истоки литературы экзистенциализма.
   
2. 
   Эссеистика Ж.-П. Сартра и А. Камю.
   
3. 
   Теория ситуации и концепция человека в творчестве Ж.-П. Сартра и А. Камю.
   
4. 
   Тема смерти в повести А. Камю «Посторонний». Три ситуации смерти. Метафизика ландшафта и символика цвета. Философский интертекст.
   
5. 
   Значение ситуации в романе Ж.-П. Сартра «Тошнота»: концепция приключения, совершенных мгновений.
   
6. 
   Искусство в исканиях смысла А. Рокантеном. Рокантен и Сартр.
   

Рекомендуемая критическая литература:

1. 
   Сартр Ж.П. Экзистенциализм – это гуманизм. //Ж.П. Сартр. Тошнота. М., 1994.
   
2. 
   Сартр Ж.П. Объяснение «Постороннего». // Называть вещи своими именами. М., 1986.
   
3. 
   Камю А. Человек Абсурда. Миф о Сизифе. // А. Камю. Избранное. М., 1994.
   
4. 
   Камю А. За пределами пятой заповеди. // Новое время. №9, 1993.
   
5. 
   Котельников В.А. Блудный сын Достоевского. // Вопросы философии. №2, 1994.
   
6. 
   Маньковская Н.Б. Счастливая смерть постороннего. // Вестник МГУ. Серия 8. Философия. №2.
   
7. 
   Великовский С. Грани несчастного сознания. М., 1973.
   
8. 
   Кирнозе З.И. Французский роман ХХ века. Горький, 1977.
   
9. 
   Фокин С.П. Альбер Камю. Роман. Философия. Жизнь. СПб, 1999.
   
10. 
    Юровская Э.П. Жан-Поль Сартр. Жизнь. Философия. Творчество. СПб, Петрополис, 2006.
    
11. 
    Андреев Л.Г. Жан-Поль Сартр. Свободное сознание и XX век. — М.: Гелеос, 2004.
    

1. Р.Барт о генезисе нового романа. «Смерть автора».

2.Теоретические манифесты А. Роб-Грийе.

3. Роман «В лабиринте» как иллюстрация поэтики новой романистики: «белое письмо», техника «взгляда», «шозизм».

4.Проза М. Бютора, Н. Саррот. Отказ от психологизма в творчестве Н. Саррот: «…персонажи меня не интересуют». Учение о «тропизмах».

Художественная литература:

1. 
   А. Роб-Грийе. В лабиринте.
   
2. 
   М. Бютор. Изменение.
   
3. 
   Н. Саррот. Тропизмы. Золотые плоды. Вы слышите их? Детство.
   

1. 
   Барт Р. Литература и метаязык. Смерть автора. От произведения к тексту. // Р. Барт. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. / Р. Барт. М.: «Прогресс», 1989.
   
2. 
   Интервью с Натали Саррот. М.Климова ,"Ex-Libris-НГ" 17.09.1997.
   
3. 
   Саррот Н. Эра подозрения// Писатели Франции о литературе. М.: Прогресс, 1978.
   
4. 
   Саррот Н. Тропизмы. Эра подозрения. М., Полинформ-Толбури, 2000.
   
5. 
   Саррот Н. Откройте. ИЛ №5, 1999.
   
6. 
   Роб-Грийе А. О нескольких устаревших понятиях. //http://demosfera.by.ru
   
7. 
   Зонина Л. Тропы времени: Заметки об исканиях французских романистов (60-70 гг.). М., 1984.
   
8. 
   Зверев А. М. «Новый роман»// Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: Интелвак, 2001, с.665-666.
   

1.Театр абсурда во французской литературе: антипьесы и трагифарсы Э. Ионеско.

2. Традиция А. Жарри. Драматургия Б. Виана, Ж. Одиберти, Р. Вайнгартена, М. де Гельдерода.

3.Трагические «клоунады» С. Беккета. Театр без актера: «Сцены для театра» и «Дыхание» С. Беккета. 4.Интертекст как способ «чтения» драмы театра авангарда.

1. 
   Ионеско Э. Лысая певица. Стулья. Жажда и голод.
   
2. 
   Виан Б. Живодерня для всех. Строители Империи.
   
3. 
   Беккет С. В ожидании Годо. Сцены для театра. Дыхание.
   
4. 
   Гельдерод М. де. Смерть доктора Фауста. Эскориал. Школа шутов.
   

1. 
   Проскурникова Т.Б. Театр Франции. Судьбы и образы. Очерки по истории французского театра II-ой половины ХХ века. / Т.Б. Проскурникова. СПб: Алетейя, 2002, 471 с.
   
2. 
   Проскурникова Т. Б. Французская антидрама. / Т.Б. Проскурникова. М.: Высшая школа, 1968, 104 с.
   
3. 
   Строев А.Ф. Ионеско. / А.Ф. Строев. // Французская литература. 1945-1990. Ред. коллегия: Н.И. Балашов, Т.В. Балашова, С.Н. Зенкин и др., М.: «Наследие», 1995. с. 541-552.
   
4. 
   Киричук Е.В. Комическое в драматургии Б. Виана. Омск, ОмГУ, 2007.
   
5. 
   Киричук Е.В. Поэтика комического в театре М. де Гельдерода. // Комическое в драматургии А. Жарри и М. де Гельдерода. Омск. ОмГУ, 2004.
   
6. 
   Токарев Д. Курс на худшее: абсурд как категория текста у Даниила Хармса и Сэмюэля Беккета. М.: Новое литературное объединение, 2002.- 336 с.
   

1. 
   Особенности современной притчи.
   
2. 
   Моделирование действительности в притчах Голдинга и Абэ: модель и метафизика ландшафта.
   
3. 
   Экзистенциальное сознание как философская основа притчи К. Абэ. Сизиф и Ники Дзюмпей.
   
4. 
   Библейские аллюзии в притче У. Голдинга. «…темна душа человека».
   
5. 
   Образ Саймона . Цитирование как способ введения интертекста («зверь появляется из вод», «повелитель мух», «зверь – это мы сами»).
   
6. 
   Ситуация выбора в притче как проблема обретения свободы («Без угрозы наказания нет радости побега»).
   

1. 
   Творческий путь А. Мердок: от философии к литературе.
   
2. 
   «Черный принц» как роман «парабола»: структура романа, образ издателя, полифония.
   
3. 
   Шекспировская аллюзия в романе. Б. Пирсон и А. Баффин.
   
4. 
   Преображающийся герой в прозе А. Мердок: значение послесловий к роману. Оппозиция: Брэдли Пирсон – Арнольд Баффин.
   
5. 
   Концепция искусства в романе: кольцевая композиция текста.
   
6. 
   Философская метапроза – «открытый» диалог А. Мердок.
   

1. 
   Д. Фаулз как представитель постмодернизма в английской литературе ХХ века.
   
2. 
   Рамочная композиция романа и кодовое значение имени «Алисон».
   
3. 
   Топонимический ряд: Англия (Оксфорд) – Австралия – Фраксос (Греция).
   
4. 
   Вилла Кончиса – центр композиции романа (театральная сцена).
   
5. 
   История Кончиса – смысл притчи о свободе («Элефтерия!»). Философия игры в романе.
   
6. 
   Значение шекспировской аллюзии («Буря», «Отелло»).
   

1. 
   «Литература развалин» и раннее творчество Г. Белля.
   
2. 
   Концепция времени в романе Г. Белля «Бильярд в половине десятого» (Историческое время, миф, биографическое время).
   
3. 
   Приемы цитирования и аллюзии в романе. («Паси агнцев моих…», «маленький Давид», «Сострадая, сердце всевышнего остается твердым»).
   
4. 
   Выстрел как мотив разрешения духовного кризиса в романистике Г. Белля («Долина грохочущих копыт», «Бильярд…»).
   
5. 
   Женские образы в романистике Г. Белля.
   

Рекомендуемая критическая литература по темам 4-7:

1. 
   Чамеев А. Уильям Голдинг — сочинитель притч // Голдинг У. Бог-скорпион. СПб, 2001. С. 5—29.
   
2. 
   Воробьева Е. Заметки о малых прозаических жанрах. Парабола как явление постлитературы. НЛО, №38,1999. С. 289-300.
   
3. 
   Эко У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста. СПб, РГГУ, 2005.
   
4. 
   Кристева Ю. Избранные труды: Разрушение поэтики. М., РОССПЭН, 2004.
   
5. 
   Кристева Ю. Бахтин. Слово. Диалог. Роман. // Кристева Ю. Избранные труды: Разрушение поэтики. М., РОССПЭН, 2004.
   
6. 
   Мелетинский Е. Поэтика мифа. 3-е изд., М., 2000.
   
7. 
   Рожновский С. Генрих Белль. М., 1965.
   
8. 
   Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.
   
9. 
   Белль Г. Франкфуртские лекции. // Вопросы литературы. № 5, М., 1988. С. 169-214.
   
10. 
    Ильина Э.А. Романы Г.Белля (вопросы поэтики). АКД. Н. Новгород, 1994.
    
11. 
    Вирина Г.Л., Липинская А.А. Система хронотопов в романах Г. Белля «Бильярд в половине десятого» и «Женщины у берега Рейна». // http:// aseminar.narod.ru/bell.htm
    
12. 
    Ефимова Д. А. Библейские аллюзии и образ Саймона в романе Уильяма Голдинга «Повелитель мух» // Электронный журнал «Знание. Понимание. Умение». — 2009. — № 5 — Филология.
    
13. 
    Ивашева В. Патриарх из Солсбери. // Ивашева В. Английские диалоги. М., 1971.
    
14. 
    Скороденко В. Притчи Уильяма Голдинга. // Голдинг У. Шпиль и другие повести. М., 1981.
    
15. 
    Голдинг У. Избранное. М., 1996
    
16. 
    Львофф Б. «Черный принц» Айрис Мердок и «Женщина французского лейтенанта» Джона Фаулза. // http://proza.ru
    

1. 
   Жанр антиутопии в английской литературе ХХ века.
   
2. 
   Дж. Оруэлл о проблеме тоталитаризма.
   
3. 
   Двоемыслие и мыслепреступление как факторы формирования социального сознания в романе Дж. Оруэлла «1984».
   
4. 
   Типология героя антиутопии: Уинстон Смит («1984») и Гай Монтег («451̊ по Фаренгейту»).
   
5. 
   Парадоксы времени в фантастике ХХ века: совмещение настоящего и будущего.
   
6. 
   Моделирование действительности в романах Оруэлла и Брэдбери. Социальная и пространственная модели.
   
7. 
   Антиутопия как пародийный жанр: романистика К. Воннегута.
   
8. 
   Роман – предупреждение в творчестве С. Кинга и Р. Мерля.
   

1. 
   Оруэлл Дж. Подавление литературы. Литература и тоталитаризм. Рецензия на роман Е. Замятина «Мы». // Дж. Оруэлл. 1984 и эссе разных лет. М., 1987.
   
2. 
   Замятин Е. Герберт Уэллс. СПб, Эпоха, 1922. // http://az.lib.ru
   
3. 
   Бердяев Н. Учение о прогрессе и конец истории. //Смысл истории. М.. Мысль, 1990.
   
4. 
   Бердяев Н. Русская литература ХIХ века и ее пророчества. // Истоки и смысл русского коммунизма. М., Наука, 1990.
   
5. 
   Антиутопии ХХ века. Антология. М., 1989.
   
6. 
   Мэмфорд М. Невидимая машина. //Утопия и утопическое мышление. М., 1990.
   
7. 
   Морсон Г. Границы жанра. Антиутопия как пародийный жанр. // Утопия и утопическое мышление. М., 1990.
   
8. 
   Мищенко В. Г. Страшные притчи Стивена Кинга // Кинг С. Воспламеняющая взглядом. Минск, 1992. С. 351;
   
9. 
   Аствацатуров А. Поэтика и насилие. (О романе Курта Воннегута «Бойня номер пять»). НЛО, №58, 2002.
   
10. 
    Райт-Ковалева Р. «Канарейка в шахте», или мой друг Курт Воннегут. //
    

1. 
   Новый латиноамериканский роман как специфическое явление литературной классики ХХ века.
   
2. 
   Г.Г. Маркес о проблеме романического жанра.
   
3. 
   Истоки мифологем в романе. Мифотворчество писателя.
   
4. 
   «Сто…» как семейная эпопея. Исторические параллели романа.
   
5. 
   Образ Мелькиадеса в романе: символика, мифологические аналоги, смысл профетической функции.
   
6. 
   Темы инцеста, одиночества и любви в романе.
   

1. 
   Прием карнавализации в романе: смеховая культура и пародийная стратегия.
   
2. 
   Проблемы времени и пространства в романе. Роман как развернутый текст притчи о «роде».
   
3. 
   Манускрипты Мелькиадеса: текст о тексте.
   
4. 
   Концепты «рода» и «дома» в романе. Значение эсхатологического мифа.
   
5. 
   «Сто…» как «роман века». Проблема «рубежа веков».
   

Рекомендуемая критическая литература:

1. 
   Дубин Б. Хорхе Луис Борхес: Страницы биографии. // Х.Л. Борхес. Собрание сочинений в 4-х т. Том 4. СПб, Амфора, 2001. С. 478-500. или http://ae-lib.org.ua/texts/dubin__borges_biography__ru.htm
   
2. 
   Ф. Соррентино. Семь бесед с Борхесом. // http://www.borges.su/
   
3. 
   Кутейщикова В.Н., Осповат Л.С. Новый латиноамериканский роман. М., 1983.
   
4. 
   Мамонтов С.П. Испаноязычная литература стран Латинской Америки. М., 1983.
   
5. 
   Земсков В.Б. Габриэль Гарсия Маркес. М., 1986.
   
6. 
   Бахтин М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. М., Худож. лит., 1990.
   
7. 
   Столбов В. Пути и жизни. М., 1985.
   
8. 
   Киричук Е.В. Хронотоп библиотеки и аллюзия «потерянной книги» в зарубежной прозе ХХ века. Материалы межвузовской конференции, СПб, ЛГОУ им. А.С. Пушкина, 2002. С.227-231.
   
9. 
   Орлов В.В. Романтика латиноамериканской прозы. // Орлов В.В. Собрание сочинений в 6 томах. Том 1. М., «ТЕРРА-Книжный клуб», 2001. // http://lib.ru/PROZA/ORLOW_O/latinp.txt
   
10. 
    История литератур Латинской Америки. Т. 5. Очерки творчества писателей XX века. М.: ИМЛИ РАН, 2005.
    

1. 
   Особенности жанра новеллы в творчестве Х.Л. Борхеса.
   
2. 
   «Борхес и Я»: загадки философских исканий писателя
   
3. 
   Модель мира в произведениях Х.Л. Борхеса: «Алеф» и «Сад расходящихся тропок». Пространство и время.
   
4. 
   Мир как текст: «Вавилонская библиотека». Нумерологическая символика в произведениях писателя. Борхес и У. Эко.
   
5. 
   Мистификации Х.Л. Борхеса: легитимация знания в тексте (письме). «Роза Парацельса». «Три версии предательства Иуды».
   
6. 
   Универсальность письма: «историй всего четыре».
   

Рекомендуемая критическая литература:

11. 
    Дубин Б. Хорхе Луис Борхес: Страницы биографии. // Х.Л. Борхес. Собрание сочинений в 4-х т. Том 4. СПб, Амфора, 2001. С. 478-500. или http://ae-lib.org.ua/texts/dubin__borges_biography__ru.htm
    
12. 
    Ф. Соррентино. Семь бесед с Борхесом. // http://www.borges.su/
    
13. 
    Кутейщикова В.Н., Осповат Л.С. Новый латиноамериканский роман. М., 1983.
    
14. 
    Мамонтов С.П. Испаноязычная литература стран Латинской Америки. М., 1983.