«Старинные танцы как жанровая основа инструментального цикла»




Скачать 422.88 Kb.
страница6/8
Дата13.08.2016
Размер422.88 Kb.
1   2   3   4   5   6   7   8

Ригодон



РИГОДОН (франц. rigaudon, rigodon) — французский народный и придворный танец XVII — XVIII веков. Темп оживленный, размер 2-дольный (2/2, 2/4). Включает не менее 2-х повторяющихся разделов, каждый из которых состоит из нескольких фраз объемом в 4 такта, обычно с затактом. 

Название «Ригодон», согласно мнению Ж. Ж. Руссо, происходит от имени его предполагаемого создателя Риго (Rigaud). Но большинство исследователей подвергают эту версию сомнению. К. Закс считает, что в основе названия — итальянские слова rigodone, rigalone, что значит — хороводный танец. Существуют мнения, что название «ригодон» происходит от старонемецкого слова riegen или французского rigoler — танцевать. 

Как и подавляющее большинство старинных танцев, ригодон произошел от бранля, популярного на юге Франции (Прованс, Дофине, Лангедок). В танце получила выражение свойственная южанам подвижность, быстрота и темперамент. Основные движения — легкие подпрыгивания на одной ноге с выносом свободной ноги вперед, вращение под руку с девушкой и т. д. Композиционный рисунок танца в различных местностях имел свои особенности: в Провансе — круг (хоровод), в Бургундии — линии. Живой характер ригодона сближал его с такими танцами, как бурре и монтаньяр . Сопровождался игрой на скрипке, пением танцующих, часто исполнители отбивали такт деревянными башмаками. 

Как придворный танец приобрел известность с конца XVII века, став более размеренным и торжественным. Тогда же вошел в качестве одной из частей в инструментальную танцевальную сюиту французских, немецких, английских композиторов. Одновременно ригодон — номер в балетах и балетных дивертисментах опер французских композиторов (Люлли, Рамо, Филидор, Кампра и др.). 

В XVIII веке ригодон оставался наиболее демократичным из всех популярных салонных танцев. Танцмейстеры охотно включали его в «бальное меню», чтобы освежить несколько наскучивший ряд церемониальных танцев. 

В XIX—XX веках к жанру ригодона обращались Григ («Из времен Гольберга»), Равель («Гробница Куперена»), Прокофьев. В отдельных районах Франции ригодон исполняют на праздниках и поныне. 

Примеры: 
— Сюиты Баха, Генделя, Фробергера, французских клавесинистов и др. 
— Балеты и балетные дивертисменты Люлли, Рамо, Филидора 
Григ Цикл «Из времен Гольберга» 
Равель Цикл «Гробница Куперена» 
Прокофьев Из фортепианных пьес 

Монтаньяр


МОНТАНЬЯР — французский старинный массовый танец, исполняющийся в сопровождении волынки и двух труб. В нем участвовали не менее восьми пар, которые располагались колонной. Музыкальный размер 3/8, темп умеренно-подвижный. 

Гавот


ГАВОТ (от прованс. gavoto, букв.— танец гавотов, жителей области Овернь во Франции) — старинный французский народный танец. Отличительные черты — умеренный темп движения, четный размер 4/4 или 2/2, начало с затакта в две доли, фразы объемом в 4 такта и четкая ритмическая пульсация. Длительности менее «восьмой» в гавоте обычно не встречаются. Форма — нередко трехчастная; 2-я часть более простого строения, иногда ее образует мюзет пасторального характера (часто основана на характерном волыночном басу). Музыка гавота светлая, изящная, порой с наивно-пасторальным, иногда и с торжественным оттенком. 

Гавот известен с XVI века. Вначале был хороводным танцем, являющимся, по сути, видоизмененным бранлем. Исполняли его легко, грациозно, под народные песни и волынку. В XVI веке не получил широкого распространения и вскоре был забыт. Однако на рубеже XVII— XVIII веков возрождается и быстро становится популярным. 

Став придворным танцем Франции, гавот существенно изменил первоначальный характер. Теперь это галантный, жеманный и манерный танец — стиль рококо в хореографии. Усложняется и сам танцевальный язык: легкие скользящие движения сочетались с изысканными реверансами, изящными вычурными позами, движений рук отличались большой танцевальностью. Современники отмечали, что гавот походит на маленький балетный спектакль для двух исполнителей. Все это способствовало распространению его и в других европейских странах. 

В XVIII веке гавот входит в инструментальные сочинения крупной формы, становится постоянной составной частью танцевальной инструментальной сюиты, где обычно следует за сарабандой, изредка предваряет ее (сюиты Баха, Генделя и др.). Широко представлен он в балетах и операх Люлли, Рамо, Глюка. 

Как придворный бальный танец вышел из употребления около 1830 года, но сохранился в провинции и деревнях (особенно в Бретани). В музыке XIX—XX веков высокохудожественные образцы жанра создавали Григ, Чайковский, Глазунов, Прокофьев. http://www.balletmusic.ru/image/dances_image/05/dance_baroque2.jpg

Примеры: 
— Сюиты Баха, Генделя, Фробергера, французских клавесинистов и др. 
— Оперы и балеты Люлли, Рамо 
Григ 
Чайковский Сюита для симфонического оркестра 
Глазунов «Испытание Дамиса» 
Прокофьев Фортепианные пьесы, «Классическая симфония», «Ромео и Джульетта», «Золушка» 


Мюзет


МЮЗЕТ (франц. musette — волынка, от старофранц. muse — дудка) — старинный французский народный танец, родственный гавоту. Отличительные черты: пасторальный характер; музыкальный размер 2/4, 6/4, 6/8; темп быстрый. Исполнялся под аккомпанемент мюзета (род волынки) — отсюда и название. 

Стилизованные образцы жанра с характерным волыночным органным пунктом часто встречаются в операх, балетах и клавирной музыке французских композиторов XVIII века. Также встречается в увертюре к «Альчине» Генделя, в опере «Бастьен и Бастьенна» Моцарта, в английских сюитах Баха, позднее в произведениях Глазунова, Равеля и др. 

Примеры: 
— Сюиты Баха, Генделя, Фробергера, французских клавесинистов и др. 
Гендель Увертюра к опере «Альчина» 
Моцарт Опера «Бастьен и Бастьенна» 

1   2   3   4   5   6   7   8


База данных защищена авторским правом ©uverenniy.ru 2016
обратиться к администрации

    Главная страница