Книга теоретический курс москва 2010




страница1/24
Дата31.07.2016
Размер4.19 Mb.
  1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   24


Д.И.ШУЛЬГИН


Словарь музыковедческих терминов и понятий

ПРИЛОЖЕНИЕ

К УЧЕБНИКУ I

«СОВРЕМЕННАЯ ГАРМОНИЯ»

1-книга


ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ КУРС

МОСКВА — 2010

Предисловие I


Общее число терминов и понятий, введённых в данный «Словарь…» составляет примерно около 1650. В большинстве своём они относятся к гармоническим явлениям, вошедшим в музыкальную практику только c конца XIX века. Однако сюда же внесены и некоторые давно ставшие традиционными традиционные термины, которые в настоящее время в музыковедческих работах разных авторов получали своё обновлённое, в ряде случаев и очень отличное от преж­него, толкование. Составление такого «Словаря…» позволило увидеть среди них как аналогичные по значению, но разные в своём определении, так и, на­п­ротив, аналогичные по определению, но разные по своему значению. Установление последних особенно важно, поскольку именно здесь обычно возникают предпосылки для различных недоразумений. Материалы данного «Словаря…» позволяют также видеть и определенную эволюцию в терминологии отечественного (и отчасти зарубежного) музыковедения, а также различного рода преемственность в этимологии и содержании многих терминов и понятий, и главное дать вполне определённое доказательство того, что эта часть на­уки является всегда эволюционирующим пло­дом коллективного разума. I

Автономные интервалыII — интервалы, воспринимающие­ся "сами по себе, в своём специфическом качестве в зависимости от своих собственных свойств; для их выявления не требуется настройка или соответствующее окружение" 93.139 (ср. с Контекстуаль­ными интервалами).

Автономность созвучий — способность созвучий в отношениях друг с другом к материальной и смысловой отчлененности при одновременном их выступлении в роли однокачественных эле­­мен­тов.

Аккорд (франц. accord, букв. – согласие; ит. accordo – созвучие) — 1) созвучие из трёх и более звуков, способное иметь различную интервальную структуру и назначение, являющееся ведущим конструктивным элементом гармонической системы и обязательно обладающее в отношениях с аналогичными её элементами тремя такими свойствами как автономность, иерархичность и линеарность; 2) сочетание нескольких звуков различной высоты, выступающее как гармоническое единство, обладающее индивидуальной красочной сущностью.

Примечания к первому определению:



  • автономность созвучия — его способность являться в качестве относительно самостоятельного в материальном (структурном, звуковом) и смысловом (функциональном) отношении конструктивного элемента гармонического процесса или, иначе говоря, его определённая материальная и смысловая отчлененность в отношениях с другими созвучиями, способность представляться в качестве созвучия в чем-то обязательно отличном от других созвучий и, в том числе, по своему материалу — звуковому, интервальному составу и назначению — функции;

  • иерархичность созвучия — его способность являться в качестве конструктивного элемента гармонического процесса, находящегося, не смотря на всю свою автономность (см. выше) в непосредственных и опосредованных иерархических отношениях с другими созвучиями, в том числе, в плане их материальной (звуковой, интервальной, структурной, красочной) и смысловой соподчиненности, взаимосвязанности;

  • линеарность созвучия — его способность к образованию сети голосовых связей в своих отношениях с другими созвучиями или, иначе, способность к таким переходам от одних своих тонов к соответствующим тонам другого созвучия, следствием которых образуются разновекторные (= разнонаправленные) голосовые линии, не имеющие ни той мелодической самостоятельно­сти, которая присуща голосам в полифонической ткани, ни общей направленности движения — см. Дублирующие аккорды. I

Структурные и функциональные свойства аккорда всегда обусловлены конструктивными принципами того варианта гармонической системы, представителем которой он выступает. Различным вариантам этой системы, как правило, соответствуют и различные по своим свойствам аккорды.

В качестве негармонических факторов, наиболее способствующих становлению тех или иных созвучий в качестве аккордов, как правило, чаще всего выступают их фактурная и ритмическая обособленность.

Аккорд монофонический*аккорд, отдельные тоны которого всегда появляются порознь и в пределах одного голоса.I При этом различаются:


  • аккорд монофонический сосредоточенный* — монофонический аккорд, образующийся при непосредственных отношениях звуков одного и того же голоса,

  • аккорд монофонический рассредоточенный*— монофонический аккорд, образующийся при опосредованных отношениях звуков одного и того же голоса, в том числе: самых высоких, самых низких, начальных и конечных тонов каких-либо синтаксических единиц мелодического одноголосия (мотивов, фраз, предложений);

  • аккорд-фаза монофонический* (= фазовый аккорд*) — монофонический аккорд, представляющие собой сплав двух и более относительно более простых монофонических аккордов*, в котором последние тоны предыдущего аккорда становятся начальными тонами следующего, а сам момент их функционально-струк­тур­ного перерождения (= мутации) не совпадает с границами синтаксических единиц мелодического одноголосного процесса, в рамках которого эти аккорды образуются. (Основная особенность аккордов-фаз — это принципиальная "размытость" гра­ниц между составляющими их монофоническими субаккордами*. В качестве наиболее важных факторов, способствующих образованию фазовых аккордов* относятся: быстрый темп и систематическое несовпадение мелодико-синтаксичес­ко­го членения голоса с границами структуры этих аккордов.)

Наряду с рассредоточенными монофоническими аккордами* и сосредоточенными монофоническими ак­кор­да­ми*, в одноголосии образуются также монофонические аккорды*, представляющие собой промежуточный вариант между вышеназванными. Они возникают при взаимодействии каких-либо частей сосредоточенных и рассредоточенных монофонических аккордов. Всё это вместе способствует становлению в одноголосных сочинениях или отдельных голосах полифонических сочинений относительно богатого аккордово-монофонического материала.

Восприятие и оценка отдельных групп звуков в одноголосии в качестве аккордов, содержащих любые и, в том числе, секундовые интервалы, обусловлена наряду с вышеназванными факторами, также и рядом других параметрных условий, в том числе:



  • метроритмической обособленностью групп звуков;

  • относительно быстрым темпом исполнения этих групп;

  • их регистровой, тембровой и ритмической однородностью;

  • выступлением таких групп в качестве относительно автономных синтаксических единиц линеарно-мелодического процесса, в частности его мотивов и фраз.

Эти факторы могут действовать как все одновременно, так и порознь в различных комбинациях друг с другом.

Интервальная структура монофонических аккордов* и их функциональная природа достаточно разнообразны и подобны гомофонным аккордам с аналогичной структурой и функцией.



Аккорд гомофонический — аккорд, тоны которого появляются одновременно или последовательно(диагонально) и принадлежат разным трём и более мелодически несамостоятельным голосам музыкальной ткани.

Аккорд полифонический это созвучие, которое образуется при взаимодействии отдельных тонов мелодически самостоятельных голосов полифонической ткани.

К числу наиболее распространённых вариантов полифонических аккордов, а также их характерных свойств относятся:



  • аккорды полифонические монофонические (= одноголосные)*— одноголосные гармонические комплексы интервалов (=соинтервалий*), возникающие в любом из голосов многоголосной полифонической ткани в качестве комплекса интервалов или, иначе, соинтервалия*, которое представляет собой последовательное гармоническое объединение трёх и более тонов такого голоса. Это соинтервалие* может возникать как объединение трёх и более тонов мелодического голоса, расположенных сразу друг за другом — сосредоточенное соинтервалие* (крайне редкое явление!) и как гармоническое объединение стольких же тонов, но не следующих непосредственно друг за другом, а разделяемых другими звуками, не входящими в данное соинтервалие* рассредоточенное соинтервалие (исключительно частое явление!);I

  • аккорды полифонические многоголосные* — гармонические комплексы интервалов (= соинтервалий*), которые представляют собой:

    • одновременное одномоментные созвучия (= вертикальные "квази аккордовые" срезы полифонической ткани) и

    • последовательно-диагональное объединение трёх и более тонов разных голосов многоголосной полифонической ткани (= "полифонические диагональные аккорды").

Конструктивно-обязательное качество "многоголосных" полифонических аккордов* — предопределенность их интервальной стру­к­­ту­ры интервальным содержанием сосредоточенных и рассредоточенных монофонических аккордов* и их обращений,, возникающих в первом проведении одноголосной темы или в любом из тематически самостоятельных голосов многоголосно начинающего полифонического сочинения



  • содержание гармонических функций полифонических аккордов, как и любых других, всегда связано с их общеструктурными и структурнотехническими значениями, но также и с содержанием интервальной структуры начальной темы (= тем) полифонического сочинения, её монофонических аккордов*. II

  • восприятие гармонических функций полифонических аккордов как явлений, определяемых в своём содержании интервальным отношением и основных тонов этих аккордов, и нижних;

  • обусловленность функциональной последовательности полифонических аккордов (= закономерности их смены) содержанием интервальной стру­к­­ту­ры и сосредоточенных, и рассредоточенных монофонических аккордов* темы (тем) полифонического сочинения;

  • различная степень функциональной определённости полифонических аккордов. Наибольшая функциональная опре­деленность тех из них, которые образуются из устойчивых звуков разных голосов полифонической ткани и, прежде всего, звуков, которые появляются на гранях полифонической формы, в том числе, в моменты различных гармонических кадансов.

  • возможная неопределенность вертикальных гра­ней отдельных полифониче­ских аккордов, обусловленная горизонтальной и диагональной "текучестью", "растворимостью" их границ в общем мелодическом потоке полифонической ткани;

  • частое появление последующих полифонических аккордов в качестве "контрапунктических вариаций" на первоначальные гармонические соединения разных голосов полифонической ткани при удержанных противосложениях.

Аккорды декоративные — то же, что Красочные созвучия, Аккорды декоративные.

Аккорды-дублировки — то же, что Дублирующие аккорды.

Аккорды-интервалы — двузвучия с октавным удвоением одного или обоих звуков, взятые на любой ступе­ни и применяющиеся как самостоятельные гармонические элементы наравне с собст­венно аккордами. Особую индивидуализацию им придают расположе­ние и удвоение тонов [59.159; 85.43-46 ].

Аккорды линеарные — см. Линеарные аккорды.

Аккорды красочные — см. Красочные созвучия, Аккорды декоративные.

Аккорды модальные — см. Модальные аккорды.

Аккорды монодические*см. Монодические аккорды.

Аккорды моноинтервальные — созвучия, состоящие из одноимённых интервалов. К ним относятся:

  • аккорды моноинтервальные абсолютно однородные* — созвучия, состоящие из одноимённых интервалов одинакового тонового состава, в том числе:

  • аккорды моноинтервальные абсолютно однородные "необращаемые"* — созвучия, состоящие из одноимённых интервалов одинакового тонового состава и необращаемые в полиинтервальные созвучия (напр.: из б3 — увели­ченное трезвучие, из м3 — уменьшённый септаккорд, из б2 — шестизвуковой целотоновый кластер — наименьшая группа абсолютно однородных моно­ин­тер­вальных аккордов*);

  • моноинтервальные аккорды абсолютно однородные обращаемые* — созвучия, состоящие из одноимённых интервалов одинакового тонового состава и обращаемые в полиинтервальные созвучия (напр.: из малых терций — уменьшённое трезвучие, которое обращается и в уменьшённый секстаккорд и квартсекстаккорд; из больших секунд — трёхзвуковой целотоновый кластер, обращающийся в аккорды с интервальной структурой 2.4 и 4.2; из чистых кварт — квартсепт малый, обращаемый в квартквинт и большой секундквинт и др. — относительно бóльшая группа современных абсолютно однородных моно­ин­тер­вальных аккордов*;

  • моноинтервальные аккорды условно однородные* — созвучия, состоящие из одноимённых интервалов различного тонового состава (напр.: больших и малых терций — м.М 9; больших и малых секунд — аккорд 2-1-2-2 или "аккорд 2-1-1" и т.п. — относительно многочисленная группа современных моноинтервальных аккордов и др.);

Аккорды полиинтервальные— созвучия, состоящие из разнородных интервалов — наиболее многочисленная группа современных созвучий. К ним относятся:

  • аккорды полиинтервальные обращаемые в моноинтервальные аккорды* — созвучия, которые могут быть представлены в виде аккорда моноинтервального однородного* или условно однородного* (напр.: полиинтервальный аккорд d1-b1-c2-e2 может быть представлена как однородный моноинтервальный целотоновый кластер* b1-c2-d2-e2, а полиинтервальный аккорд c1-es1-b1-f 2-g2 как моноинтервальный квартаккорд* gм-c1-f1-b1-es2);

  • аккорды поли­интервальные необращаемые в моноинтервальные аккорды* I — созвучия, которые не могут быть представлены в виде аккорда моноинтервального однородного* или условно однородного* [напр., аккорд — c-es-e-g (= мажоро-мирное трезвучие или, иначе, вариантно-терцовый квинтаккорд];

Аккорды с вариантами ступеней — см. Вариантно-ступенные аккорды.

Аккорды-фазы (= фазовые аккорды*) — см. Аккорд монофонический*.

Алгоритмическая музыка — то же, что Стохастическая музыка.

Алеаединица* — конструктивный элемент в алеаторической технике.

Алеаторика1) совокупность различных приёмов, способов совместного со­чинения музыкальной ткани исполнителем и композитором, основанный на произвольном соединении, досочинении и прочтении исполнителем ряда музыкальных фрагментов, созданных композитором; 2) свободное или каким-либо образом ограниченное сочинение исполнителем тех или иных элементов музыкальной ткани в определённых параметрах, заданных композитором; 3) то же, что Алеаторическая техника.

Исторические предпосылки этой техники коренятся в "цифрован­ном басе", импровизационных сольных каденциях, музыкальных шут­ках Маурициуса Фогта, Моцарта, мелизмах, технике полиостинато и джазовой импровизационное™. Пятидесятые годы нашего столетия — период становления алеаторики в качестве развитой и самостоятель­ной техники письма (Дж Кейдж, К.Штокхаузен, П. Булез). Активное применение алеаторики в связи с различными техниками письма, в том числе с тональной и особенно сонористической. Её возникновение — реакция на тотальную организацию ткани, пришедшую вместе с сериализмом. Подразделение алеаторики на свободную (абсолютную, ор­тодоксальную, неуправляемую) и ограниченную (относительную, уп­равляемую) . Отнесение этих понятий как к работе с материалом, так и к процессу его исполнения. Основной конструктивный принцип алеа­торики — дать возможность исполнителю (исполнителям) из заданно­го композитором набора музыкальных фрагментов сочинить свой осо­бый вариант законченной композиции, применяя разнообразные фор­мы взаимодействия таких фрагментов, повторения, контрастных сопоставлений, наложений и т.д. В условиях управляемой алеаторики эти формы могут быть ограничены предварительными указаниями компози­тора (напр., повторять не более трёх раз или только после проведения двух других фрагментов и т.п.). Различаются типы алеаторики (см. Алеаторики типы*), классы алеаторики (см. Алеаторики классы*) и виды алеаторики (см. Алеаторики виды).



Алеаторика свободная — см. в Алеаторики типы.

Алеаторика ограниченная — см. в Алеаторики типы.

Алеаторики виды — варианты алеаторики (= алеаторической техники), образующиеся на уровне какого-либо одного из компонентов музыкальной ткани; 2) то же, что Алеаторической техники компонентные виды. Напр.:

  • алеаторика артикуляционная* — 1) алеаторика (= алеаторическая техника), предусматривающая свободное сочинение исполнителем тех или иных артикуляционных элементов в определённых условиях, заданных композитором; 2) свободное применение исполнителем артикуляционных единиц из числа, предложенных композитором;

  • алеаторика звуковая* — 1) алеаторика (= алеаторическая техника), предусматривающая свободное сочинение исполнителем тех или иных звуковых элементов в заданных композитором ритмических и других условиях; 2) свободное применение исполнителем звуковых единиц из числа, пред­ложенных композитором. Различаются несколько подвидов звуковой алеаторики, в том числе::

  • алеаторика аккордовая*;

  • алеаторика интервальная*;

  • алеаторика интервальных групп (соинтервалий*);

  • алеаторика тоновая*;

  • алеаторика шумовая*;

  • алеаторика лигатурная* алеаторика (= алеаторическая техника), предусматривающая свободное сочинение исполнителем протяженности отдельных нот, завершенных лигой;

  • алеаторика пантомимическая* алеаторика (= алеаторическая техника), предусматривающая свободное сочинение исполнителем определённых своих расположение и поз на сцене, вариантов своего передвижения по сцене, включая сюда хождение, ползание, приседание, подъемы и т.п., а также мимики. Её разновидности:

  • алеаторика мимическая* — алеаторика (= алеаторическая техника), действующая на уровне мимики исполнителей;

  • алеаторика положений* — алеаторика (= алеаторическая техника), действующая на уровне определённых расположений и поз исполнителей, вариантов их передвижения по сцене, включая сюда хождение, ползание, приседание, подъемы и т.п.;

  • алеаторика ритмическаяалеаторика (= алеаторическая техника), преду­с­ма­три­ва­ю­щая свободное сочинение исполнителем протяженности каких-либо временн`ых единиц. Её разновидности:

  • алеаторика длительностей* — алеаторика (= алеаторическая техника), преду­с­ма­три­ва­ю­щая свободный выбор исполнителем протяжённости звуковых единиц в сочинении композитора, а также свободную или относительно ограниченную трактовку их выписанной длительности;

  • алеаторика пауз* — алеаторика (= алеаторическая техника), преду­с­ма­три­ва­ю­щая свободный выбор исполнителем протяжённости пауз, выставленных композитором в нотах;
  1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   24


База данных защищена авторским правом ©uverenniy.ru 2016
обратиться к администрации

    Главная страница