Черноземова Е. Н. История английской литературы: Планы. Разработки. Материалы. Задания. 2-е изд., испр




страница2/19
Дата26.02.2016
Размер2.79 Mb.
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   19

ПЛАНЫ ПРАКТИЧЕСКИХ ЗАНЯТИЙ




Англосаксонский эпос «Беовульф»

Отвечая на вопросы пунктов I и II плана практического за­нятия, подумайте, чем по своей пространственно-временной структуре «Беовульф» похож и чем не похож:



  • на сказку;

  • на хронику (летопись).

I. Спрессованность разных исторических эпох в эпосе как показатель устойчивости и незыблемости героического мира.

Временная перспектива эпоса.

1. Черты языческой и христианской культуры.

2. Рассказ о языческих традициях и осуждение язычества (175-188).

II. Пространство эпоса. Его точечность и неоднородность. Противопоставленные миры:

1. Постройка Хеорота как центра героического мира. Его вещность:



  • предметы обстановки (993—998);

  • описание оружия:

  • называние оружия именами собственными, Нэглинг — меч Беовульфа (2680);

  • рассказы об одержанных победах;

  • украшения, утварь.

2. Нерукотворность логова Гренделя и исхоженный путь к нему (711, 1357-1379, 1402-1417, 1493-1494, 1512-1518).

III. Модель героического пиршества как ритуального дей­ства, утверждающего незыблемость мира:



  • пиршество короля данов Хродгара;

  • пиршество во дворце гаутов (1975);

  • пиршество фризов во дворце Финна;

  • пиршество хадобардов.

Последовательность событий и этикетность поведения:

  • расположение гостей по чину;

  • появление короля, одаривание гостей (1192—1201);

  • появление королевы (614—630, 1980—1983);

  • песнь дружинного певца (89—98, 497, 867—880, 1063—1070);

  • о чем слагались песни (150—160);

  • ссылки на слышанное от предшественников (778, 838, 2172, 2684, 2693, 2772);

  • вставные рассказы, притча Хродгара о губительной силе власти (1724);

  • словесный поединок (500 и далее).

IV. Три битвы Беовульфа. Троекратность и усложнение испы­таний. Ритуальность битв и единая композиция повествования о них: сборы, поход, поединок, последствия:

  • битва с Гренделем, антигероический пир Гренделя в Хеороте как уничтожение гармонии миропорядка, «антиэтикетность» «пира наоборот», утрата вещности, натурализм, подчер­кивающий его дикость и чудовищность;

  • битва с матерью Гренделя;

  • последняя битва Беовульфа.

Способность героя эпоса к существованию в обоих противо­поставленных мирах. Связь его судьбы с судьбою народа.

V. Художественные особенности языка эпоса.



Bore it bitterly he who bided in darkness [b]

Twelve-winters' time torture suffered [t]

Soul-crushing sorrow not seldom in private [s]

Sat the king in his council, conference held they [k]

Heard in his home: of heroes then living, [h]


  • Постоянные эпитеты, подчеркивающие принадлежность предмета к ряду подобных.

  • Описательное называние реалий:

For the sea — salt-streams, wave-deeps.

For the ship— wave-goer, broad-bosomed bark.

For the warriors — foot-going-champions, heroes-in-battle.
Литература

1. Беовульф. Старшая Эдда. Песнь о Нибелунгах/Ст. и коммент. О.А. Смирницкой. — С. 631—659; Ст. и коммент. А.Я. Гуревича. — С. 707-749. - М., 1975.

2. Зарубежная литература средних веков: Нем., исп., ит., англ..: Хрестоматия/Сост. Пуришев Б.И. — М., 1975. — С. 261—273.

3. Мельникова Е.А. Меч и лира. Гл. 7.— Героический мир англосак­сонского эпоса.— М., 1987.— С. 167—181.



II. Романы о Тристане и Изольде (по книге Т. Мэлори «Смерть Артура»)

1. Этимология названия жанра (romance). Жанровые отличия romance и novel.

2. Рыцарский роман как синтез лирических и эпических тра­диций.

3. Согласны ли вы с утверждением, что героический эпос ориентирован на слушателя-воина, а рыцарский роман адресо­ван даме?

4. Время и география бытования. История создания книги Т. Мэлори «Смерть Артура».

5. Понятие о куртуазности и рыцарской любви. Рыцарская любовь в литературе и действительности.

6. Рыцарский роман как учредитель и критик кодекса рыцар­ской чести.

7. Судьба рыцарской идеи.


См. литературу к лекции IV, с. 4—5.
Дополнительно

1. Критический обзор Серебрякова С.Б. «Европейские теории гене­зиса куртуазной любви»//Вопр. древнегрузинской лит. и руставелологии. - 1974. - № 4. - С. 153-174.

2. Сервантес М. Дон Кихот.

3. Скотт В. Айвенго.

4. Теннисон А. Королевские идиллии.

5. Киплинг Р. Пак с волшебных холмов. Подарки фей.

6. Твен М. Янки при дворе короля Артура.

7. Грин Р. Ланселин. Приключения короля Артура и рыцарей круг­лого стола.

8. Джойс Дж. Поминки по Финнегану.

9. Пристли Дж. 31 июля.

10. Уайт Т. Король в прошлом и король в грядущем.

III. Баллады о Робине Гуде

1. Жанр баллады. Отличие баллады от исторической песни.

2. Основные циклы шотландских и английских баллад. Их жанровые модификации:


3. Основные персонажи баллад о Робине Гуде и их функции.

4. Функции образа Робина Гуда:



  • воплощение общенациональной идеи справедливости;

  • Робин Гуд как творец мифа о себе.

5. Основные темы и мотивы:

  • мотив превращения соперника в соратника.

Литература

1. Английские и шотландские баллады/Вступ. ст. Л. Аринштейн. — М., 1988.-С. 11-28.

2. Висковатый П. М.Ю. Лермонтов. Юность поэта. — Гл. V. — Шотлан­дский бард Фома Лермонт//Русская мысль, 1882. — № 2. — С. 152—155.

3. Диброва И.А. К вопросу теории и истории жанра английской на­родной баллады//Вопр. романо-германской филологии. — Киев, 1974. - С. 53-68.

4. Колесников Б.И. Традиции и новаторство в шотландской поэзии XVI—XVIII веков.— М., 1970.— Зарождение шотландской нацио­нальной литературы. — С. 9—56.

5. Мещанская О.Л. Народная баллада Англии (цикл о Робине Гуде): Автореф. канд. филолог, наук. — Горький, 1967.

6. Мещанская О.Л. Образ мятежника в народно-поэтическом твор­честве Англии средних веков и последующая литературная традиция// Литературные связи и проблема взаимовлияний. — Горький, 1984. — С. 58-65.


Дополнительно

Скотт В. Айвенго.



1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   19


База данных защищена авторским правом ©uverenniy.ru 2016
обратиться к администрации

    Главная страница